2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎知識》7月9日專為備考2023年廣播電視基礎知識考生準備，幫助考生通過每日堅持練習，逐步提升考試成績。

判斷題

1、普通話是以北方語音為標準音，以北京話為基礎方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語？( )

答 案：錯

解 析：普通話，即現(xiàn)代標準漢語，又稱國語、華語。其稱呼因地而異，但均以北京語音為標準音，以北方話為基礎方言，以典范的現(xiàn)代白話文作品為語法規(guī)范，是通行于中國大陸、香港、澳門、臺灣和海外華人的共通語言，并作為官方、教學、媒體等標準語。

2、語勢:指一個句子在思想感情的運動狀態(tài)下聲音的態(tài)勢,或者說有聲語言的發(fā)展趨向。

答 案：對

3、播音中，播音員是播音創(chuàng)作的主體，稿件和聽眾是客體？( )

答 案：對

單選題

1、中國國家網(wǎng)絡電視播出機構(gòu)是（）。

• A：中國網(wǎng)絡電視臺
• B：中央網(wǎng)絡電視臺
• C：央視網(wǎng)
• D：央視國際網(wǎng)

答 案：A

解 析：中國網(wǎng)絡電視臺（ChinaNetworkTelevision，簡稱CNTV)是中國國家網(wǎng)絡電視播出機構(gòu)，是以視聽互動為核心、融網(wǎng)絡特色與電視特色于一體的全球化、多語種、多終端的網(wǎng)絡視頻公共服務平臺。2009年12月28日正式開播，域名為www.cntv.cn。

2、與文學相比，新聞的本質(zhì)特征在于（）。

• A：講究真實
• B：堅持宣傳改革開放
• C：強調(diào)為人民服務
• D：注重反映普通群眾

答 案：A

解 析：文學是以語言文字為載體，以為目的的藝術形式，即文學是呈現(xiàn)在話語蘊藉中審美的意識形態(tài)，文學離不開想象和虛構(gòu)。新聞是新近或正在發(fā)生的事實的報道。其特征有：①真實性；②新鮮性；③時效性；④公開性。與文學相比，新聞的本質(zhì)特征在于其真實性，不能幻想虛構(gòu)。

3、新聞事業(yè)以堅持（）為主。

• A：輿論監(jiān)督
• B：正面宣傳
• C：發(fā)揮創(chuàng)造力
• D：經(jīng)濟發(fā)展

答 案：B

解 析：黨性和人民性從來都是一致的、統(tǒng)一的。堅持黨性與人民性的統(tǒng)一，決定了新聞事業(yè)必須以正面宣傳為主，必須堅持鞏固、壯大主流思想輿論，弘揚主旋律，傳播正能量，激發(fā)全社會團結(jié)奮進的強大力量。

多選題

1、《中國廣播電視編輯記者職業(yè)道德準則》規(guī)定，廣播電視記者應尊重公民和法人的（），避免損害他人名譽的報道。

• A：肖像權
• B：名譽權
• C：隱私權
• D：榮譽權

答 案：ABCD

解 析：《中國廣播電視編輯記者職業(yè)道德準則》第二十九條規(guī)定，尊重公民和法人的名譽權、榮譽權，尊重個人隱私權、肖像權，不揭人隱私，避免損害他人名譽的報道。

2、中央電視臺目前使用以下幾種語言對外播出。（）

• A：漢語
• B：英語
• C：法語
• D：阿拉伯語
• E：西班牙語
• F：俄語

答 案：ABCDEF

解 析：中央電視臺節(jié)目信號覆蓋全球，頻道包括中文國際頻道、英語新聞頻道、西班牙語國際頻道、法語國際頻道、阿拉伯語國際頻道、俄語國際頻道，并在北美、歐洲、非洲、亞洲、大洋洲和中南美洲的120多個國家和地區(qū)實現(xiàn)了落地入戶。

3、對外宣傳工作的基本原則包括（）。

• A：服務奮斗目標
• B：捍衛(wèi)國家利益
• C：堅持開放包容
• D：務求客觀平實

答 案：ABCD

解 析：對外宣傳工作的基本原則，政策性和政治性都很強，要把握以下六點：①服務奮斗目標；②捍衛(wèi)國家利益；③堅持開放包容；④務求客觀平實；⑤做到精準傳播；⑥講求外宣實效。

主觀題

1、新聞宣傳做到對黨負責就不能做到對人民負責。

答 案：這一觀點是錯誤的。黨性和人民性從來都是一致的、統(tǒng)一的。我國是人民當家作主的社會主義國家，人民是國家的主人。黨和人民的關系相統(tǒng)一決定了新聞輿論工作黨性和人民性相統(tǒng)一。只有站在全黨的立場上、站在全體人民的立場上，才能真正把握好黨性和人民性。
新聞工作的黨性原則要求新聞工作者在思想上以馬克思主義為指導，宣傳黨的理論基礎和思想體系；在政治上宣傳黨的綱領路線、方針政策；在組織上接受黨的領導，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀律。
社會主義新聞事業(yè)的黨性和人民的利益是完全一致的，在社會主義新聞事業(yè)的全部工作中，對黨負責與對人民負責是完全統(tǒng)一的。人民群眾的信任和支持，是黨得以生存的基礎和力量的源泉。堅持黨性和人民性相統(tǒng)一，要做到以下幾點：
(1)堅持黨性和人民性相統(tǒng)一，就要堅持認識上的一體性，不能把二者對立、割裂，二者內(nèi)在統(tǒng)一，相輔相成，你中有我，我中有你，堅持黨性就是堅持人民性，堅持人民性就是堅持黨性。
(2)堅持黨性和人民性相統(tǒng)一，就要堅持實踐上的一體性，把宣傳黨的主張和反映人民呼聲有機結(jié)合，二者不是各自獨立的工作，更不是對立的工作，而是一體進行的工作，既接天氣，又接地氣。
(3)堅持黨性與人民性的統(tǒng)一，決定了主流媒體必須以正面宣傳為主，必須堅持鞏固、壯大主流思想輿論，弘揚主旋律，傳播正能量，激發(fā)全社會團結(jié)奮進的強大力量。用黨性代替人民性，或者用人民性代替黨性的觀點，都是不可取的。

2、牢固樹立馬克思主義新聞觀，必須把握那些方面的內(nèi)容？

答 案：①要堅持新聞宣傳工作的黨性原則，這是馬克思主義新聞觀的基本原則;②要堅持把正確輿論導向放在首位，這是新聞宣傳最重要的責任;③要堅持為人民服務、為社會主義服務、為全黨全國工作大局服務的方針，這是社會主義新聞事業(yè)的基本方針;④要堅持新聞的真實性原則，這是新聞改造必須遵循的基本原則，是黨的實事求是的思想路線在新聞工作中的具體體現(xiàn);⑤要堅持政治家辦報，這是實現(xiàn)黨對新聞工作領導的重要保證。

3、廣播電視新聞語言表達應遵循媒體傳播特點，越口語越好。

答 案：這一觀點是錯誤的。廣播電視新聞的語言表達必須遵循廣播電視媒體的傳播特點，其語言表達應明白通暢，易于接收接受，使受眾聽得見、聽得懂，便于耳聽接收。因此，通俗易懂是廣播電視新聞語言的基礎要求。
但是，表達的通俗易懂要避免語言表達簡單化與庸俗化，尤其是新聞語言，面向大眾傳播，應該力求真實、準確，語言表達要明確、規(guī)范，信息傳達要完整、清晰，而過度口語化可能導致表述的隨意，影響準確性。
廣播電視新聞語言表達必須遵循廣播電視媒體的傳播特點和新聞寫作的基本原則，具體表現(xiàn)為：
(1)易于接收接受。線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點要求受眾的思維緊緊跟隨，容不得細細揣摩，同時廣播電視受眾在文化、年齡上是多層次的，因此，廣播電視新聞寫作的內(nèi)容和語言應明白曉暢，易于接收接受。
(2)可聽性。廣播電視要求受眾用聽覺器官捕捉語音、語義，因此要讓受眾聽得見、聽得懂，要求入耳和入腦，便于耳聽接收。
(3)準確性。廣播電視新聞的語言表達要求真實準確，新聞報道對象要確有其事，構(gòu)成新聞的基本要素、過程細節(jié)、引語、資料等都應是準確的。
(4)完整性。廣播電視新聞寫作中，信息應相對完整。
(5)通俗性。要把深刻的思想、復雜的問題等用淺顯易懂的語言表達清楚。注意通俗化不等于簡單化、庸俗化。

論述題

1、如何按照“三貼近”原則加強和改進新聞宣傳工作？

答 案：堅持“三貼近”原則，是新世紀新階段加強和改進新聞工作的重要突破口，是加強和改進新聞工作的主要著力點，是提高引導水平和宣傳藝術的可靠途徑，是新聞工作必須長期堅持的工作原則。(1)堅持“三貼近”原則，提高引導水平，要注意在內(nèi)容上創(chuàng)新，改進宣傳報道。落實“三貼近”的要求，改進新聞宣傳工作，是實踐性很強的重要工作。為此，我們必須做到：
①對長期以來積淀而成的落伍的新聞觀念、新聞報道方式和新聞活動模式，進行突破與改革；
②以是否貼近實際、貼近生活、貼近群眾，作為衡量我們輿論引領水平的根本標準；
③調(diào)動包括內(nèi)容、表述、標題、評論、按語、圖表、攝影、漫畫等“新聞全要素”，以生動活潑的方式報道新聞；
④以新科技革命的手段，提升新聞宣傳的力度、強度和高度，促進新聞隊伍整體素質(zhì)的提高。
(2)堅持“三貼近”原則，提高引導水平，要注意在方法上創(chuàng)新。新聞工作要通過反映群眾呼聲，滿足群眾的日常需求，排解群眾的現(xiàn)實困難，為群眾解疑釋惑，實實在在為群眾講話來實現(xiàn)。新聞工作要把黨的主張變?yōu)閺V大受眾能夠接受、愿意接受的觀念，并且“內(nèi)化”為自覺的行動，就必須按新聞規(guī)律辦事，運用各種生動活潑的新聞手段，在強化與群眾利益的相關性和提高受眾的興趣性等方面下功夫，把黨的意志轉(zhuǎn)變?yōu)槿罕姷恼Z言、新聞的語言，使之入耳入腦。
(3)堅持“三貼近”原則，提高引導水平，要注意在體制上創(chuàng)新。要積極探索建立新形勢下保證正確導向、富有經(jīng)營活力的微觀運行機制，完善新聞宣傳宏觀管理體制，健全突發(fā)事件新聞報道工作的快速反應和應急協(xié)調(diào)機制。要立足長遠、瞄準目標，有計劃、按步驟地推進新聞工作全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)地發(fā)展。黨報、黨刊、廣播電臺、電視臺等主流媒體必須堅持高格調(diào)、高品位，去發(fā)掘和發(fā)布真正合乎先進生產(chǎn)力發(fā)展要求、先進文化前進方向的鮮活生動的真新聞，以權威、深刻彰顯其影響力，去影響有影響力的人群，進而引導廣大人民群眾認識自己的根本利益并為之不懈奮斗。

2、論述廣播電視在抗震救災報道中堅持馬克思主義新聞觀的成功實踐。

答 案：(1)馬克思主義新聞觀的內(nèi)容馬克思主義新聞觀是指馬克思主義對于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動的總的看法。其核心是馬克思主義關于無產(chǎn)階級及其政黨新聞事業(yè)的工作性質(zhì)、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點。
(2)馬克思主義新聞觀對新聞報道的要求
在抗震救災報道中，要堅持新聞宣傳的黨性原則；堅持把正確的輿論導向放在首位；堅持為人民服務、為社會主義服務、為全黨全國工作大局服務；堅持實事求是，維護新聞真實；保持冷靜清醒的政治頭腦，提高輿論引導水平。
(3)抗震救災報道中馬克思主義新聞觀的成功實踐
四川汶川大地震發(fā)生后，我國新聞媒體第一時間做出積極反應，在新聞報道工作中從政治上、思想上、組織上全面貫徹馬克思主義新聞觀具體要求。
①政治上，緊密配合黨中央的決策部署，積極宣傳中央關于抗震救災的方針政策、路線措施。
②思想上，以馬克思主義新聞觀為指針，堅持實事求是，客觀、準確、及時地報道地震災情、搶險工作進展及災后重建工作。
③組織作風上，堅持黨的領導，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作紀律，堅持發(fā)揚不怕艱苦、不怕犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)的精神，第一時間將抗震救災各項信息傳達給全國人民，為搶險救援贏得了寶貴時間，取得了抗震救災報道工作的偉大勝利。

3、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向？藝術如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木。回顧備受關注的熱播劇，都離不開對社會熱點問題的關注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術》中的醫(yī)患關系等，都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關東》中反映了較為宏大而深刻的當下時代命題。中國導演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳??！段覀兊牧魧W生活》播出后出現(xiàn)了紀錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關注無疑是最真實的?！稓w途列車》中，運用大量的長鏡頭記錄下了當下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅強、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因為對友情愛情、對生命尊嚴的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價值，人民的評價始終是最高標準。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學藝術迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當藝術與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機；當藝術遠離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。