2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)》7月7日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績(jī)。

判斷題

1、播音既具有自然屬性又具有社會(huì)屬性？( )

答 案：對(duì)

2、對(duì)象感的含義：就是指播音員主持人必須設(shè)想和感覺到對(duì)象的存在和對(duì)象的反應(yīng)，必須從感覺上意識(shí)到受眾的心理，要求，愿望，情緒等，并由此而調(diào)動(dòng)自己的思想感情，使之處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從而更好地表情達(dá)意，傳達(dá)稿件節(jié)目？( )

答 案：對(duì)

3、新聞是近期發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道？( )

答 案：錯(cuò)

解 析：新聞消息是用概括的敘述方式，以較簡(jiǎn)明扼要的文字，迅速及時(shí)地報(bào)道附近新近發(fā)生的、有價(jià)值的事實(shí)，使一定人群了解。 新近聽到的事件，社會(huì)上新近發(fā)生的事件。

單選題

1、新聞（）是引導(dǎo)新聞工作者深入挖掘新聞事實(shí)的前提。

• A：資料
• B：背景
• C：人物
• D：線索

答 案：D

解 析：新聞敏感是新聞工作者政治思想水平和業(yè)務(wù)水平的集中表現(xiàn)；新聞線索是引導(dǎo)新聞工作者深入挖掘新聞事實(shí)的前提，新聞敏感首先表現(xiàn)在迅速及時(shí)地發(fā)現(xiàn)新聞線索。獲取新聞線索的渠道有：①通過黨和政府的政策、決議以及負(fù)責(zé)這些活動(dòng)的同志的活動(dòng)、講話獲取；②通過各種會(huì)議、簡(jiǎn)報(bào)獲?。虎弁ㄟ^記者的自身接觸范圍獲?。虎芡ㄟ^記者對(duì)日常情況的積累獲?。虎萃ㄟ^廣大的受眾、朋友的提供和與他們的接觸獲取。

2、“新聞媒體依據(jù)一定的思想和立場(chǎng)，運(yùn)用新聞手段引導(dǎo)社會(huì)輿論”指的是（）。

• A：新聞本源
• B：輿論導(dǎo)向
• C：媒介素養(yǎng)
• D：輿論斗爭(zhēng)

答 案：B

解 析：把握正確的輿論導(dǎo)向，用正確的輿論引導(dǎo)人，是實(shí)施社會(huì)控制的一種重要手段。新聞媒體應(yīng)當(dāng)根據(jù)一定的思想和立場(chǎng)，運(yùn)用新聞手段，將輿論引向正確的方向。

3、（）是指運(yùn)用客觀敘述的方式表達(dá)意見的一種新聞手段，這種方法具有較強(qiáng)的說服力和可信度。

• A：主觀報(bào)道
• B：重點(diǎn)報(bào)道
• C：立體報(bào)道
• D：客觀報(bào)道

答 案：D

解 析：客觀報(bào)道是指記者在新聞中只報(bào)道發(fā)生的事實(shí)和別人對(duì)這些事實(shí)的評(píng)價(jià)，而不直接發(fā)表自己的意見，是運(yùn)用客觀敘述的方式表達(dá)意見的一種新聞手段，這種方法具有較強(qiáng)的說服力和可信度?？陀^報(bào)道的要求包括：①如實(shí)敘述事實(shí)；②使用直接引語；③交代消息來源；④提供充足根據(jù)；⑤不摻個(gè)人意見；⑥言論消息分開。

多選題

1、電視圖像包含的形式有（）。

• A：影像
• B：文字
• C：圖片
• D：圖表

答 案：ABCD

解 析：圖像在形式上大致可分為：①文字。指畫面內(nèi)的文字或編輯制作時(shí)加上去的文字（稱為屏幕文字或字幕）。②示意圖與圖表。能夠化繁為簡(jiǎn)，使影像難以涵蓋或表現(xiàn)、語言敘述頭緒繁多難以表達(dá)和理解的內(nèi)容變得一目了然。③照片與圖片。一般是作為影像的補(bǔ)充，用于沒有、無法或不宜拍攝活動(dòng)影像的情況。④影像。電視影像是電視攝錄系統(tǒng)對(duì)事物光影狀態(tài)及其變化的連續(xù)再現(xiàn)。

2、關(guān)于事實(shí)和新聞的關(guān)系，正確的表述是（）。

• A：事實(shí)是本源，新聞是派生的
• B：事實(shí)在先，新聞在后
• C：事實(shí)第一性，新聞第二性
• D：新聞是對(duì)事實(shí)的報(bào)道

答 案：ABCD

解 析：事實(shí)是新聞的本源，新聞的內(nèi)容和形式都離不開事實(shí)。從內(nèi)容來說，新聞是必須以事實(shí)為根據(jù)的真實(shí)信息；從形式來說，新聞必須用事實(shí)說話。有了事實(shí)的發(fā)生、變動(dòng)，才有新聞；沒有事實(shí)，就沒有新聞。新聞是通過真實(shí)地報(bào)道事實(shí)來完成自己使命的。與事實(shí)相比，新聞是派生的。事實(shí)在先，新聞在后。事實(shí)是第一性的，新聞是第二性的。明確這一理論觀點(diǎn)，正確處理新聞報(bào)道中事實(shí)和思想觀點(diǎn)之間的關(guān)系，是對(duì)新聞工作者的一項(xiàng)基本要求。

3、新聞工作者自律的基本要求有（）。

• A：全心全意為人民服務(wù)
• B：堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向
• C：遵守憲法、法律和紀(jì)律
• D：維護(hù)新聞的真實(shí)性
• E：保持清正廉潔的作風(fēng)
• F：發(fā)揚(yáng)團(tuán)結(jié)協(xié)作精神

答 案：ABCDEF

解 析：新聞工作者要有法制觀念和職業(yè)道德修養(yǎng)，對(duì)自己的基本要求包括：①全心全意為人民服務(wù)；②堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向；③遵守憲法、法律和紀(jì)律；④維護(hù)新聞的真實(shí)性；⑤保持清正廉潔的作風(fēng)；⑥發(fā)揚(yáng)團(tuán)結(jié)協(xié)作精神。

主觀題

1、廣播電視新聞?wù)Z言表達(dá)應(yīng)遵循媒體傳播特點(diǎn)，越口語越好。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。廣播電視新聞的語言表達(dá)必須遵循廣播電視媒體的傳播特點(diǎn)，其語言表達(dá)應(yīng)明白通暢，易于接收接受，使受眾聽得見、聽得懂，便于耳聽接收。因此，通俗易懂是廣播電視新聞?wù)Z言的基礎(chǔ)要求。
但是，表達(dá)的通俗易懂要避免語言表達(dá)簡(jiǎn)單化與庸俗化，尤其是新聞?wù)Z言，面向大眾傳播，應(yīng)該力求真實(shí)、準(zhǔn)確，語言表達(dá)要明確、規(guī)范，信息傳達(dá)要完整、清晰，而過度口語化可能導(dǎo)致表述的隨意，影響準(zhǔn)確性。
廣播電視新聞?wù)Z言表達(dá)必須遵循廣播電視媒體的傳播特點(diǎn)和新聞寫作的基本原則，具體表現(xiàn)為：
(1)易于接收接受。線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)要求受眾的思維緊緊跟隨，容不得細(xì)細(xì)揣摩，同時(shí)廣播電視受眾在文化、年齡上是多層次的，因此，廣播電視新聞寫作的內(nèi)容和語言應(yīng)明白曉暢，易于接收接受。
(2)可聽性。廣播電視要求受眾用聽覺器官捕捉語音、語義，因此要讓受眾聽得見、聽得懂，要求入耳和入腦，便于耳聽接收。
(3)準(zhǔn)確性。廣播電視新聞的語言表達(dá)要求真實(shí)準(zhǔn)確，新聞報(bào)道對(duì)象要確有其事，構(gòu)成新聞的基本要素、過程細(xì)節(jié)、引語、資料等都應(yīng)是準(zhǔn)確的。
(4)完整性。廣播電視新聞寫作中，信息應(yīng)相對(duì)完整。
(5)通俗性。要把深刻的思想、復(fù)雜的問題等用淺顯易懂的語言表達(dá)清楚。注意通俗化不等于簡(jiǎn)單化、庸俗化。

2、廣播電視新聞節(jié)目中可以采用“情景再現(xiàn)”。

答 案：這一觀點(diǎn)是正確的。(1)“情景再現(xiàn)”作為一種電視表現(xiàn)手段，它的運(yùn)用可以充分發(fā)揮如臨其境的電視特點(diǎn)，使原本消失的現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)般地再現(xiàn)在觀眾面前，增強(qiáng)了節(jié)目的可視性和吸引力。
(2)“情景再現(xiàn)”還可以彌補(bǔ)因采訪條件、拍攝難度的影響，而造成沒有新聞現(xiàn)場(chǎng)的缺失。新聞的真實(shí)性是指新聞報(bào)道對(duì)客觀事實(shí)所作的真實(shí)的反映，它是具體真實(shí)與總體真實(shí)性的統(tǒng)一。它既反映事物真實(shí)的現(xiàn)狀，又符合事物發(fā)展趨勢(shì)。
(3)“情景再現(xiàn)”首先是建立在“有其事”的基礎(chǔ)上的。也就是說電視再現(xiàn)的情景是過去客觀存在、發(fā)生過的事實(shí)，只要它再現(xiàn)的事實(shí)是客觀發(fā)生和客觀存在的，它就沒有違背新聞?wù)鎸?shí)性的原則。
(4)廣播電視新聞工作者在采用情景再現(xiàn)手段時(shí)應(yīng)該對(duì)報(bào)道內(nèi)容的真實(shí)和準(zhǔn)確負(fù)責(zé)，報(bào)道必須以事實(shí)為依據(jù)，不編造新聞，不歪曲、夸大事實(shí)。避免因情景再現(xiàn)造成夸大、片面、主觀而導(dǎo)致公眾對(duì)事物的判斷產(chǎn)生偏差或錯(cuò)誤。

3、“人咬狗才是新聞”是對(duì)新聞價(jià)值的準(zhǔn)確概括。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。(1)新聞價(jià)值是選擇和衡量新聞事實(shí)的客觀標(biāo)準(zhǔn)，即事實(shí)本身所具有的是以構(gòu)成新聞的特色素質(zhì)的總和。一般說來，構(gòu)成新聞價(jià)值的要素包括：①新鮮性；②重要性；③接近性；④顯著性；⑤趣味性。
(2)“狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞”這句話強(qiáng)調(diào)反常的事實(shí)才能成為新聞，只滿足了新聞價(jià)值要素中的新鮮性，忽視了新聞價(jià)值是多種要素的綜合。因此，這一說法可能誘使新聞工作者去獵奇、追逐聳人聽聞的消息，對(duì)新聞工作有消極的影響。

論述題

1、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會(huì)成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會(huì)平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動(dòng)?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺(tái)》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號(hào)，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳?。《我們的留學(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場(chǎng)少有的轟動(dòng)現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對(duì)“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的?！稓w途列車》中，運(yùn)用大量的長(zhǎng)鏡頭記錄下了當(dāng)下中國(guó)最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會(huì)人生”。《士兵突擊》一改昔日軍旅題材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評(píng)論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷?duì)友情愛情、對(duì)生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對(duì)文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評(píng)價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評(píng)委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評(píng)判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國(guó)文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國(guó)主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對(duì)自己的民族、國(guó)家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國(guó)的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。建國(guó)后，多以反映抗日和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會(huì)出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場(chǎng)的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

2、做好輿論監(jiān)督工作的三項(xiàng)基本原則。

答 案：做好輿論監(jiān)督工作應(yīng)堅(jiān)持建設(shè)性監(jiān)督、科學(xué)監(jiān)督、依法監(jiān)督的原則。(1)重視建設(shè)性監(jiān)督。輿論監(jiān)督要善于處理好改革、發(fā)展與穩(wěn)定的關(guān)系，把輿論監(jiān)督的力度與社會(huì)、人民群眾的承受程度結(jié)合起來。輿論監(jiān)督效果要有利于改進(jìn)工作和解決問題，有利于穩(wěn)定大局和振奮民心，有利于中央的統(tǒng)一工作部署和維護(hù)中央的威信。(2)注意監(jiān)督的科學(xué)性。在監(jiān)督過程中把握好“適時(shí)、適量、適宜”的度，注意平衡，掌握尺寸。輿論監(jiān)督要對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)發(fā)展的主流與本質(zhì)有正確的判斷，在科學(xué)調(diào)查的基礎(chǔ)上，對(duì)事物的整體進(jìn)行全面認(rèn)識(shí)，使輿論監(jiān)督達(dá)到正確的平衡。
(3)遵紀(jì)守法。輿論監(jiān)督的運(yùn)作必須嚴(yán)格限定在法律允許的范圍內(nèi)。在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，輿論監(jiān)督要遵紀(jì)守法，嚴(yán)格執(zhí)行宣傳紀(jì)律，按照相關(guān)法律、政策和規(guī)定辦事。

3、請(qǐng)談?wù)勑侣劰ぷ髡呷N近和三深入的關(guān)系。

答 案：(1)“三貼近”原則黨的十六大以來，中央領(lǐng)導(dǎo)同志多次強(qiáng)調(diào)新聞宣傳要堅(jiān)持“三貼近”，即貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。從“三貼近”入手，加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作，提高輿論引導(dǎo)水平，這是新聞宣傳工作貫徹“三個(gè)代表”重要思想的具體體現(xiàn)，也是新聞工作者轉(zhuǎn)變作風(fēng)、改進(jìn)文風(fēng)，增強(qiáng)宣傳的針對(duì)性、實(shí)效性和吸引力、感染力的重要途徑。
“三貼近”是一個(gè)相互聯(lián)系的有機(jī)整體。貼近實(shí)際，就是堅(jiān)持立足于社會(huì)主義初級(jí)階段這個(gè)最大的實(shí)際，把回答和解決實(shí)踐提出的重大課題作為中心任務(wù)，使宣傳思想工作更好地體現(xiàn)時(shí)代性、把握規(guī)律性、富于創(chuàng)造性；貼近生活，就是深入到火熱的現(xiàn)實(shí)生活中去，關(guān)注生活中的重大問題，使宣傳思想工作充滿生活色彩，富于生活氣息，反映生活本質(zhì)；貼近群眾，就是深深扎根群眾，把握群眾脈搏，了解群眾愿望，說群眾想說的話、想聽的話，使宣傳思想工作可親可信、深入人心。
(2)“三深入”原則
“深入生活”“深入群眾”“深入實(shí)際”是毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》提出的一個(gè)基本觀點(diǎn)。毛澤東指出，我們的文藝是為“中華民族的最大部分”，為“最廣大的人民大眾”服務(wù)的?！拔覀兊奈乃嚬ぷ髡咭欢ㄒ瓿蛇@個(gè)任務(wù)，一定要把立足點(diǎn)移過來，一定要在深入工農(nóng)兵群眾、深入實(shí)際斗爭(zhēng)的過程中，在學(xué)習(xí)馬克思主義和學(xué)習(xí)社會(huì)的過程中，逐漸地移過來，移到工農(nóng)兵這方面來，移到無產(chǎn)階級(jí)這方面來”。毛澤東強(qiáng)調(diào)，人類的社會(huì)生活“是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”。毛澤東號(hào)召，“中國(guó)革命的文學(xué)家藝術(shù)家，有出息的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長(zhǎng)期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗(yàn)、研究、分析一切人，一切階級(jí)，一切群眾，一切生動(dòng)的生活形式和斗爭(zhēng)形式，一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料，然后才有可能進(jìn)入創(chuàng)作過程”。
(3)“三貼近”和“三深入”的關(guān)系
目前，新聞戰(zhàn)線推行的“三深入”活動(dòng)，實(shí)際就是踐行“三貼近”的具體表現(xiàn)，是新聞工作者通過深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，接地氣、長(zhǎng)靈氣、出生氣的一個(gè)過程，也是記者感受時(shí)代脈動(dòng)、吮吸生活醇香、傾聽群眾心聲的極佳途徑。
“三貼近”的內(nèi)容十分豐富，其本質(zhì)和核心就是密切聯(lián)系群眾?！叭N近”的實(shí)際就是根基，生活就是源泉，群眾就是出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，新聞工作者只有深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，才能推進(jìn)“三貼近”的發(fā)展，求得“三深入”的實(shí)效。實(shí)踐“三貼近”的關(guān)鍵在于“三深入”，要深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，以“三深入”推動(dòng)“三貼近”，以“三深入”求得“三貼近”。