2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》5月18日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日堅(jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、著作權(quán)中的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，是以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利。

答 案：對

2、我們在推進(jìn)中國特色社會主義的過程中，不再需要發(fā)展愛國統(tǒng)一戰(zhàn)線，應(yīng)完全依靠黨的領(lǐng)導(dǎo)。

答 案：錯

3、使用消息源時，可以出現(xiàn)“某某單位說”的用法。

答 案：錯

單選題

1、新聞敏感的主要表現(xiàn)：及時發(fā)現(xiàn)新聞線索；（）；預(yù)測可能發(fā)生的新聞事件等。

• A：尋找新聞線人
• B：準(zhǔn)確判斷新聞價(jià)值
• C：發(fā)現(xiàn)新聞背景
• D：交代新聞來源

答 案：B

解 析：新聞敏感是指新聞工作者迅速、準(zhǔn)確地識別具有新聞價(jià)值的事實(shí)的能力。主要內(nèi)涵包括：①迅速判斷某一新聞事實(shí)對當(dāng)前工作的指導(dǎo)意義（政治敏感）；②迅速判斷某一新聞事實(shí)能否吸引較多讀者；③透過一般現(xiàn)象挖掘出隱藏著的有價(jià)值的新聞事實(shí)；④在同一事物的諸多事實(shí)中，迅速判斷，鑒別出最具有價(jià)值的新聞事實(shí)；⑤在對事物進(jìn)展過程充分調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，預(yù)見有可能出現(xiàn)的新聞等。

2、《中國財(cái)經(jīng)報(bào)道》（）

• A：專題性新聞欄目
• B：雜志性新聞欄目
• C：專欄型新聞欄目
• D：消息類新聞欄目

答 案：C

3、主持建立哈爾濱廣播無線電臺的無線電專家是（）。

• A：齊越
• B：鄧拓
• C：劉瀚
• D：范長江

答 案：C

解 析：1926年10月1日，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，無線電專家劉瀚籌建的哈爾濱無線電臺開始正式播音，呼號XOH,發(fā)射功率100瓦，每天播音兩小時，內(nèi)容有新聞、音樂、演講及物價(jià)報(bào)告等，是我國自辦的第一座廣播電臺。

多選題

1、1774年歌德的《少年維特之煩惱》出版后，不少青年模仿主人公維特飲彈自殺，以致該書一度被禁止。從那后，研究者發(fā)現(xiàn)，不合理的自殺報(bào)道會助推自殺行為產(chǎn)生，并把這種現(xiàn)象稱為“維特效應(yīng)”。為防止該效應(yīng)的出現(xiàn)，新聞記者在“自殺新聞”報(bào)道時，下列哪些做法是正確的？（）

• A：寫作時不詳細(xì)描寫自殺手段、地理位置、方式或工具
• B：不詳細(xì)描述或者以特寫方式報(bào)道自殺現(xiàn)場死者的慘狀
• C：不全程直播自殺過程
• D：不將自殺美化或渲染成浪漫的行為，比如“飄然而去”、“含笑跳樓”等

答 案：ABCD

2、編輯修改稿件時，如果要增補(bǔ)新聞事實(shí)，常用的方法有（）。

• A：妙筆生花
• B：請作者補(bǔ)充
• C：電話采訪
• D：實(shí)地采訪
• E：合理推測

答 案：BCD

3、廣播電視新聞的引子與報(bào)紙新聞標(biāo)題有什么不同？（）

• A：引子應(yīng)該是完整的句子
• B：引子應(yīng)該自成一體
• C：引子與其他新聞或廣告內(nèi)容分離
• D：制作人在引子里提出有待回答的問題

答 案：ABCD

主觀題

1、簡述新聞編輯工作的基本流程。

答 案：確定選題組織稿源;選擇符合節(jié)目要求的稿件并進(jìn)行修改、制作標(biāo)題,確定播出形式;按照不同欄目的形態(tài)要求進(jìn)行錄播或直播,節(jié)目播出后及時搜集反饋,改進(jìn)欄目編排;為下一次編輯作準(zhǔn)備

2、堅(jiān)持“雙百方針”會有害于“二為方向”。

答 案：這一說法是錯誤的。(1)“二為方向”即文藝要堅(jiān)持“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”的方向。“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”和“百花齊放、百家爭鳴”，是我黨在社會主義建設(shè)時期文藝的基本方針。它們深刻反映了我國文藝的發(fā)展規(guī)律，是文化藝術(shù)事業(yè)繁榮興旺的重要保證。“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”，概括了文藝工作的根本目的，它不僅比較完整地反映了社會主義時代對文藝的歷史要求，而且更符合文藝的發(fā)展規(guī)律。“為人民服務(wù)”著重強(qiáng)調(diào)文藝同人民的關(guān)系，從服務(wù)對象上指明了文藝工作的根本方向;“為社會主義服務(wù)”著重強(qiáng)調(diào)了文藝同社會主義制度和理想之間的關(guān)系，從服務(wù)內(nèi)容上指明了文藝工作的性質(zhì)及其時代特點(diǎn)和社會功能。人民是建設(shè)社會主義的主題，社會主義事業(yè)就是人民的事業(yè)。為人民服務(wù)也就是為社會主義事業(yè)服務(wù)，為社會主義服務(wù)也就是為人民服務(wù)。因此，二者從根本上是一致的。(2)“雙百方針”即“百花齊放、百家爭鳴”，是我們黨繁榮科學(xué)文化的基本方針。堅(jiān)持“雙百”方針，就是要在憲法和法律允許的范圍內(nèi)，充分尊重作家、藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動，切實(shí)保障創(chuàng)作自由和評論自由，提倡不同學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、藝術(shù)流派的爭鳴和切磋，提倡健康說理的文藝批評。“雙百”方針是人類科學(xué)文化發(fā)展規(guī)律的生動概括，是民主精神、群眾路線在文化藝術(shù)工作中的具體體現(xiàn)。它是尊重文化藝術(shù)規(guī)律、促進(jìn)社會主義文藝事業(yè)發(fā)展和繁榮的方針，為廣大文藝工作者發(fā)揮自己的聰明才智提供了廣闊天地。它有利于堅(jiān)持解放思想、實(shí)事求是、與時俱進(jìn)的思想路線，營造勇于探索和創(chuàng)新的活躍氣氛，充分調(diào)動廣大文藝工作者的積極性和創(chuàng)造性。(3)“雙百方針”是促進(jìn)“二為方向”的正確方式和有力手段。

3、開展新聞輿論監(jiān)督與堅(jiān)持以正面宣傳為主的方針是矛盾的。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯誤的。(1)新聞輿論監(jiān)督是指社會公眾運(yùn)用新聞媒介，對偏離或違背社會正常運(yùn)行規(guī)則的行為依法實(shí)施的新聞批評，是新聞事業(yè)的重要功能。團(tuán)結(jié)穩(wěn)定鼓勁、正面宣傳為主，是黨的新聞輿論工作必須遵循的基本方針，是馬克思主義新聞觀的內(nèi)在要求，是開創(chuàng)黨和國家事業(yè)發(fā)展新局面的有力保障。
牢牢堅(jiān)持正面宣傳為主，是新聞輿論工作的重心和支點(diǎn)。
(2)新聞輿論是對客觀事物本來面貌的反映。堅(jiān)持正面宣傳為主，才能真實(shí)反映我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展進(jìn)步的全貌，準(zhǔn)確描述我國人民積極向上的心態(tài)，有效發(fā)揮新聞輿論工作的正面導(dǎo)向作用。
(3)履行新聞輿論工作的職責(zé)使命，必須堅(jiān)持正面宣傳為主。我們正在進(jìn)行具有許多新的歷史特點(diǎn)的偉大斗爭，面臨的挑戰(zhàn)和困難前所未有，必須堅(jiān)持鞏固壯大主流思想輿論，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，激發(fā)全社會團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的強(qiáng)大力量。”為黨領(lǐng)導(dǎo)的偉大斗爭助力開路、凝心聚力，新聞輿論工作就要堅(jiān)持正面宣傳為主，真實(shí)反映社會主流，匯聚向上力量。
(4)輿論監(jiān)督與以正面宣傳為主不是矛盾的，而是相輔相成、相得益彰的。具體表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)：
①二者有著共同的目的，都是為了促進(jìn)事業(yè)的發(fā)展。營造良好的輿論環(huán)境。沒有對社會不正之風(fēng)和消極腐敗現(xiàn)象的有力批判，正面宣傳難以收到滿意的效果。新聞媒體要直面工作中存在的問題，直面社會丑惡現(xiàn)象，激濁揚(yáng)清、針砭時弊，同時發(fā)表批評性報(bào)道要事實(shí)準(zhǔn)確、分析客觀。
②輿論監(jiān)督的作用與正面宣傳的作用總體上是一致的。問題就擺在面前，逃避問題更成問題。迎著問題上，是新聞輿論工作的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。關(guān)鍵是把握好輿論監(jiān)督與正面宣傳的合理布局，統(tǒng)一部署組織正面宣傳和輿論監(jiān)督，在堅(jiān)持正面宣傳為主的同時，發(fā)揮輿論監(jiān)督的積極作用。輿論監(jiān)督報(bào)道要事實(shí)準(zhǔn)確、科學(xué)理性，著眼于建設(shè)性。
(5)以正面宣傳為主不等于不需要輿論監(jiān)督。新聞輿論監(jiān)督是新聞媒體運(yùn)用新聞輿論手段對社會所實(shí)行的監(jiān)督，不是任意行為。新聞媒體開展輿論監(jiān)督，必須樹立大局意識和責(zé)任意識，必須堅(jiān)持建設(shè)性監(jiān)督、科學(xué)監(jiān)督、依法監(jiān)督的原則。

論述題

1、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對社會熱點(diǎn)問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動。《三峽好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧。《藏北人家》描寫了藏民一家的生活。《我們的留學(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的?！稓w途列車》中，運(yùn)用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”。《士兵突擊》一改昔日軍旅題材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷τ亚閻矍椤ι饑?yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

2、請論述新聞傳播事業(yè)為什么要以社會效益為最高原則。

答 案：社會主義新聞事業(yè)的基本性質(zhì)、指導(dǎo)方針、根本任務(wù)，決定了我國新聞工作者必須始終堅(jiān)持把社會效益放在首位。黨的新聞事業(yè)是黨、政府和人民的喉舌，黨的新聞事業(yè)與黨休戚與共，是黨的生命的一部分?？梢哉f，輿論工作就是思想政治工作，是黨和國家的前途和命運(yùn)所系的工作。黨的新聞傳播事業(yè)要始終為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，為世界的和平與發(fā)展服務(wù)。新聞傳播事業(yè)是黨和國家工作大局的體現(xiàn)者，必須做顧全大局和維護(hù)大局的忠誠戰(zhàn)士。新聞傳播事業(yè)的產(chǎn)品是精神文化產(chǎn)品，它應(yīng)該以社會效益為最高原則。強(qiáng)調(diào)和突出社會效益，就是要求新聞宣傳在任何條件下都要堅(jiān)持黨性原則不動搖，都要始終不渝地堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向。只有堅(jiān)持精神產(chǎn)品以社會效益為最高準(zhǔn)則，新聞傳播才能真正做到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，增強(qiáng)吸引力和感染力，從而使新聞事業(yè)適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求，適應(yīng)社會主義精神文明和政治文明的發(fā)展要求，努力爭取社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏局面。
堅(jiān)持把社會效益放在首位，努力實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，是馬克思主義新聞觀的一貫主張。新聞媒體既要積極引導(dǎo)輿論，保持正確導(dǎo)向，又要講究成本、效益和投入、產(chǎn)出的經(jīng)濟(jì)原則。社會效益和經(jīng)濟(jì)效益是良性互動、共同發(fā)展這一循環(huán)鏈條上的兩個重要環(huán)節(jié)，一個也不能忽視。堅(jiān)持把社會效益放在首位，要科學(xué)對待和正確處理“兩個效益”的矛盾。當(dāng)兩者發(fā)生矛盾的時候，要堅(jiān)定不移地把社會效益放在首位，使經(jīng)濟(jì)效益服從社會效益。要樹立科學(xué)發(fā)展觀，推動新聞事業(yè)不斷前進(jìn)，努力實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

3、社會主義新聞事業(yè)的社會效益與經(jīng)濟(jì)效益是否可以協(xié)調(diào)，結(jié)合最近幾年的廣播電視現(xiàn)象，論述如何協(xié)調(diào)兩者的關(guān)系。

答 案：隨著市場的穩(wěn)定和發(fā)展，新聞傳媒在全社會所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益出現(xiàn)空前高漲，隨著公眾認(rèn)識和觀念的不斷提升，新聞傳媒的后續(xù)影響力將會越來越大。對此，必須認(rèn)真分析新聞傳媒行業(yè)生存、繁榮和發(fā)展的緊密關(guān)系，以更好地服務(wù)社會發(fā)展，實(shí)現(xiàn)對于公眾價(jià)值觀念的影響和引導(dǎo)，發(fā)揮媒體宣傳作用，穩(wěn)定社會發(fā)展，進(jìn)一步促進(jìn)新聞事業(yè)的健康發(fā)展。社會主義新聞事業(yè)的社會效益與經(jīng)濟(jì)效益可以協(xié)調(diào)，兩者的協(xié)調(diào)可從以下幾點(diǎn)開展：(1)社會效益放在首位，這是社會主義新聞事業(yè)的性質(zhì)決定的，強(qiáng)調(diào)和突出社會效益，為革命服務(wù)，為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，為世界的和平與發(fā)展服務(wù)。
(2)社會效益優(yōu)先，必須堅(jiān)持黨性原則。只有如此，才能做到三貼近，從而適應(yīng)社會主義精神文明和政治文明的發(fā)展要求。
(3)社會效益優(yōu)先，實(shí)現(xiàn)兩個效益的統(tǒng)一，是馬克思主義新聞觀的一貫主張。
(4)社會主義新聞事業(yè)屬于先進(jìn)文化的一部分，可以促進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展，創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富，滿足人民需要。精神和物質(zhì)可以相互轉(zhuǎn)化。
(5)提高經(jīng)濟(jì)效益是新聞媒體自身發(fā)展和壯大的客觀需要。要遵循新聞媒體的內(nèi)在規(guī)律，和社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的要求，重視經(jīng)濟(jì)規(guī)律，改善和加強(qiáng)經(jīng)營工作。
(6)科學(xué)處理兩個效益的矛盾。以湖南電視臺為例，近年來，湖南衛(wèi)視在媒體融合的大背景下，堅(jiān)持守正創(chuàng)新、堅(jiān)守黨媒屬性，做到“黨媒姓黨，絕對忠誠”，新近推出的以脫貧攻堅(jiān)為主題的特別節(jié)目《青春在大地》對藝術(shù)地詮釋重大主題進(jìn)行了積極探索；對電視節(jié)目如何講好中國故事、傳播好中國聲音，做到“社會效益放在首位，社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”，進(jìn)行了成功實(shí)踐?！肚啻涸诖蟮亍穲?jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民，以“三小”映襯“三大”，在節(jié)目的人物定位、敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，是一部叫好又叫座，既有意思又有意義的匠心之作。